« Disclosure Day » : Spielberg nous rappelle qu'un chef-d'œuvre se joue parfois... dans sa dernière minute
- Rédaction Logos
- il y a 2 jours
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Par Gilles Brand - Rédacteur LOGOS
Samedi soir, la chaleur rendait les salles obscures particulièrement accueillantes. Entre le besoin de fraîcheur et la curiosité de retrouver Steven Spielberg sur un territoire qu'il connaît mieux que quiconque, celui du mystère et de l'émerveillement, une séance du film Disclosure Day s'imposait.
Je suis sorti du cinéma partagé.
Pas déçu.
Mais habité par cette sensation étrange que seuls certains très grands films savent provoquer : celle d'avoir approché un chef-d'œuvre... sans être certain qu'il l'ait pleinement atteint.
Pendant plus de deux heures, Spielberg livre une véritable leçon de mise en scène.
À une époque où le cinéma confond souvent vitesse et intensité, il ose encore prendre son temps. Il construit son récit comme Maurice Ravel composait son Boléro : une progression presque imperceptible où chaque séquence ajoute une tension nouvelle sans jamais rompre le rythme. Le spectateur sent que quelque chose approche. Quelque chose d'immense.
Et Spielberg maîtrise cet art mieux que personne.
Chaque regard, chaque silence, chaque travelling semblent annoncer une révélation qui dépasse les personnages eux-mêmes. Ce n'est plus seulement une histoire d'extraterrestres ou de secrets d'État.
C'est une méditation sur notre rapport à la vérité, à la peur et à notre incapacité collective à écouter ce qui dérange.
Sur ce point, les critiques sont largement unanimes. Même celles qui se montrent sévères reconnaissent la virtuosité de la mise en scène, la puissance visuelle et l'ambition intellectuelle du projet.
Là où les avis divergent profondément, c'est dans le dernier acte.
Et c'est précisément là que commence, à mes yeux, la véritable discussion.
Spielberg refuse la démonstration spectaculaire.
Il préfère le murmure au fracas. Il laisse volontairement des espaces vides, des réponses incomplètes, des émotions suspendues. Certains y voient une preuve de maturité. D'autres regrettent qu'un film aussi magistralement construit semble renoncer, au dernier instant, à accomplir la promesse qu'il avait lui-même fait naître.
Je me situe quelque part entre ces deux lectures.
J'admire profondément ce refus des conclusions simplistes. Notre époque souffre d'un excès de certitudes. Spielberg nous rappelle qu'une œuvre peut encore laisser une place au doute.
Mais je crois aussi qu'il existe une différence subtile entre laisser une question ouverte et laisser une émotion inachevée.
Le Boléro de Ravel répète inlassablement le même thème. Pourtant, personne ne souhaiterait qu'il s'interrompe trente secondes avant l'explosion finale. Toute sa puissance naît précisément de cet ultime basculement.
C'est peut-être ce qui me manque ici.
Non pas davantage d'effets spéciaux.
Non pas davantage d'explications.
Simplement cette sensation physique qu'un immense crescendo trouve enfin son point d'équilibre.
Paradoxalement, cette réserve rejoint celle de plusieurs critiques qui estiment que Disclosure Day possède un premier mouvement exceptionnel mais peine à transformer son ambition en véritable accomplissement émotionnel.
Et pourtant...
Les films ordinaires disparaissent de notre mémoire avant même d'avoir quitté le parking du cinéma.
Celui-ci m'accompagne encore aujourd'hui.
Je repense à ses images.
À sa musique.
À ses silences.
À cette étrange impression que Spielberg parle moins des extraterrestres que de nous-mêmes. De notre difficulté à accueillir une vérité lorsqu'elle bouleverse nos certitudes. De notre besoin de croire que tout peut encore être expliqué alors que le monde devient chaque jour plus complexe.
Finalement, Disclosure Day n'est peut-être pas le nouveau Rencontres du troisième type.
Il n'en possède ni la pureté, ni la puissance émotionnelle.
Mais il prouve une chose devenue rare : à près de quatre-vingts ans, Steven Spielberg continue de prendre des risques. Il préfère un film imparfait mais ambitieux à un blockbuster parfaitement calibré.
Et dans le cinéma contemporain, cette audace mérite déjà le respect.
Le Conseil de LOGOS
On reconnaît les grands cinéastes à leur capacité de raconter des histoires. On reconnaît les très grands à leur courage de laisser le spectateur penser par lui-même.
Disclosure Day n'est peut-être pas le chef-d'œuvre absolu que son extraordinaire montée en puissance semblait annoncer. Mais il appartient à cette catégorie de films qui refusent de mourir avec le générique. Et c'est souvent là que commence le véritable cinéma.
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